Вот так посмотришь на этот старый Токио конца восьмидесятых, где стройка века идет вперемешку с бытовой суетой, и понимаешь — в этом и есть весь кайф раннего «Партлейбора». Это не типичный меха-экшен про спасение мира, а скорее производственная драма с легким налетом комедии и детектива. Огромные роботы тут — просто еще один инструмент, громоздкий, местами неповоротливый, который вечно требует ремонта и бумажной волокиты.
Второй отдел — это вообще сборище кадров, которые в нормальное подразделение вряд ли бы вписались. Ноа, буквально влюбленная в свой «Альфонс», вечно невозмутимый Гото, за чьим спокойствием скрывается острый ум, и остальные ребята, которые пытаются навести порядок в городе, где преступники тоже пересели на шагающие машины. Тут нет пафоса, зато полно ситуаций, когда бюрократия тормозит выезд на объект, а техника подводит в самый ответственный момент.
Атмосфера OVA насквозь пропитана ощущением перемен. На заднем плане маячит масштабный проект «Вавилон», город меняется, а полицейским приходится разгребать последствия этого прогресса — от случайных аварий до чьих-то хитроумных планов по дестабилизации ситуации. Рисовка мягкая, очень детальная в плане механизмов, и в ней чувствуется рука мастеров старой школы, когда каждый кадр дышит жизнью без лишней мишуры. Просто смотришь и веришь, что эти железные махины реально лязгают по асфальту токийских улиц.
