Футуристический Токио тут выглядит именно так, как мы любим в старых овах — неоновые джунгли, где за каждым углом прячется либо киборг-убийца, либо роковая женщина в беде. Гоку Фурин по-прежнему крут, и его этот читерский левый глаз, дающий власть над любой компьютерной сетью мира, всё еще кажется одной из самых стильных штук в жанре. Но во второй части градус безумия заметно подрос.
В центре внимания теперь не просто разборки в подворотнях, а эксперименты над людьми и солдаты, которые превратились в ходячие машины смерти. Ощущается этот тяжелый, маслянистый дух восьмидесятых, когда рисовка была детальной до мелочей, а насилие не прятали за цензурой. Кадры сочные, тени глубокие — Тедзука Осаму приложил руку к оригиналу, но здесь правит бал эстетика Кавадзири с его узнаваемым драйвом и холодным блеском металла.
Сюжет закручивается вокруг загадочной девушки и ее прошлого, которое тянет за собой хвост из трупов и правительственных тайн. Гоку ввязывается в это дело с привычным пофигизмом, вооружившись своей выдвижной палкой и связями в цифровом мире. Это мрачное, местами сюрреалистичное зрелище, где технологии не спасают человечество, а только делают его падение более зрелищным. Тот случай, когда короткий метр успевает дать больше эмоций, чем современные сериалы на двадцать серий.