Честно говоря, объяснить, что тут вообще происходит, — задача не из легких, да и вряд ли нужно. Все начинается с того, что трое школьников случайно освобождают странное существо, похожее на принца-каппу, и тут же превращаются в таких же зеленых созданий. Чтобы вернуть себе человеческий облик, парням приходится заниматься вещами, о которых в приличном обществе вслух не говорят: буквально вырывать сферы желаний из чужих задниц. Звучит дико, выглядит еще безумнее, но за всем этим неоновым хаосом и песнями скрывается колючая, почти болезненная правда о том, как трудно по-настоящему сблизиться с кем-то.
Город тут живет своей жизнью — мосты, метро, бесконечные отражения в воде и какие-то неуютные тайны, которые каждый из героев прячет в своем смартфоне. У Кадзуки, Куити и Тооя свои скелеты в шкафу, и связь между ними держится на тоненькой ниточке, которая постоянно грозит оборваться. Режиссура Икухары узнается мгновенно: куча повторов, яркие символы, танцующие копы и этот сюрреалистичный ритм, который либо сразу затягивает, либо вызывает полный ступор.
Это история не столько про спасение мира от каких-то там зомби-капп, сколько про страх одиночества и ту цену, которую мы платим за возможность быть понятыми. Секреты вылезают наружу самым постыдным образом, желания оказываются грязными, а коробки, которые они таскают за собой, становятся все тяжелее. Вроде бы комедия положений, а на деле — какая-то щемящая меланхолия в обертке из психоделического мюзикла.
