Опять этот Белый дом, коридоры которого словно созданы для того, чтобы там выключался свет в самый неподходящий момент. Леон Кеннеди в своем неизменном костюме выглядит так, будто он вообще не отдыхал со времен Раккун-сити — всё тот же усталый взгляд и готовность стрелять в голову при любом шорохе. Сюжет закручивается вокруг хакерской атаки, но это быстро отходит на второй план, когда в правительственных стенах начинают мелькать тени, подозрительно напоминающие старых «знакомых» из биолабораторий.
Клэр Редфилд тем временем копает совсем в другой стороне, занимаясь гуманитарной миссией в какой-то богом забытой стране. Её находка — детский рисунок, на котором изображен ужас, подозрительно похожий на новую вспышку вируса. Эти две нити, политические интриги в Вашингтоне и отголоски войны где-то на окраине мира, неизбежно стягиваются в один узел. Атмосфера давит, картинка темная, иногда даже слишком, но это работает на саспенс, когда не понимаешь — то ли это помехи на камерах наблюдения, то ли кто-то уже дышит в затылок.
Тут не стоит ждать откровений в плане философии, зато хватает динамики и того самого знакомого чувства тревоги, когда закрытые двери вызывают больше страха, чем открытое противостояние. Герои повзрослели, конфликты стали масштабнее, но зомби в темноте — это всё ещё чертовски плохая новость для всех участников событий. Текстуры формы, отблеск металла и фирменный прищур Леона создают эффект того самого старого доброго Резика, только теперь в формате полноценного приключения на экране.
