Знаете, девяностые годы в индустрии умели удивлять странными сочетаниями, и седьмой «Макросс» — это как раз тот случай, когда пафос космической оперы внезапно разбивается о децибелы рок-н-ролла. Вместо сухих отчетов командования тут вопли гитар, а вместо привычного обмена залпами — безумные соло Басары Некки прямо посреди пекла. Он ведь вообще не хочет убивать, он хочет, чтобы его просто услышали, даже если вокруг рушатся переборки кораблей и гибнут пилоты.
Флот «Макросс 7» бороздит пустоту в поисках нового дома, но натыкается на нечто пугающее. Какие-то тени вытягивают из людей сам дух, энергию жизни, оставляя лишь пустые оболочки. И на фоне этой жути — яркая Fire Bomber, Милен со своим басом, вечно недовольный Гамлин в кабине «Валькирии» и мэр Миллия, которая всё так же прекрасна и опасна. Тут всё пропитано духом времени: от причесок до самой идеи, что песня может быть мощнее любой пушки.
Это странное, местами затянутое, но дико живое зрелище. Иногда кажется, что сценарий пишется на коленке прямо во время полета, но в этом и есть кайф. Музыка — она тут везде, она заполняет пустоту космоса лучше любого эфира. Пока Басара несется навстречу врагу со своим модифицированным управлением-гитарой, ловишь себя на мысли, что этот хаос и есть настоящая свобода. Никаких рамок, только чистый драйв и вера в то, что даже галактику можно заставить подпевать.
