Бывает такое кино, которое с первых кадров пахнет пеплом и чем-то неуловимо тревожным. Тут у нас послевоенный Токио, где за блеском высоких технологий и неоном прячется какая-то гнильца, а правда стала товаром, который выгоднее закопать поглубже. В центре всего этот дуэт — «последний детектив-неудачник» Юки Синдзюро и его более чем странный напарник Инга. Они копаются в мусоре человеческих тайн, пока официальные версии властей склеивают реальность удобным пластырем.
Сюжет тут не про то, кто убийца в классическом смысле, а про столкновение двух миров. С одной стороны — медиамагнат Каисе, который рисует красивую картинку для масс, а с другой — странная парочка, вытягивающая истину в ее самом уродливом виде. Инга — это вообще отдельный разговор, существо с повадками капризного ребенка и чем-то пугающе древним внутри, способное буквально выпотрошить секреты из любого, кто попадется под руку.
Атмосфера постоянно держит в напряжении не за счет экшена, а из-за этого постоянного ощущения, что за каждым углом прячется очередной миф или политический заговор. Рисовка от Bones конца нулевых добавляет своего шарма — четкие линии, холодные тона и какая-то особая меланхолия в глазах персонажей. Здесь нет простых ответов, зато полно вопросов о том, стоит ли эта самая правда того, чтобы за нее так отчаянно цепляться в мире, который уже давно привык врать сам себе.